流浪者之歌

巴尔干某城市边缘的茨冈村落里，小伙子贝汉（Davor Dujmovic 饰）与外婆一家四口生活在一起，嗜赌的舅舅梅尔桑每次输光后就开始怀念在德国的生活，妹妹的腿疾因无钱而得不到救治。贝汉与同村的阿兹娜相恋，但对方母亲嫌弃贝汉一家贫穷坚决回绝。长年在意大利赚钱的族长阿梅德回到村子，在赌桌上让梅尔桑输到丧失理智，毁掉了自家人的木屋。但外婆却用巫术救回了阿梅德的孩子，为表谢意，阿梅德答应带妹妹出国治病，并让身怀隔空移动小铁器特异功能的贝汉随行。贝汉很快发现阿梅德不过是利用儿童乞讨盗窃的团伙头子，但已无力摆脱只得随顺，不久阿梅德患病，将小团伙交予贝汉管理，贝汉摇身一变成为有钱人，遂回乡将阿兹娜接到米兰，但阿兹娜腹中的骨肉让贝汉大为光火，坚持要将孩子卖掉……本片获1989年戛纳电影节最佳导演奖。

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在循环过无数遍原声之后我彻底爱上了这部电影。吉普赛人的音乐，电影的灵魂，影片40min左右，男主和妹妹跟随商人出城，邻居叫来三个丑不拉几的村里小孩列队送行，家乡的所有人都是衣衫破旧的流浪汉，在满是黄土的村道上，邻居，那个穿着旧西装带着旧礼帽的老男人，拉起了手提琴，三个孩子一人笨拙的拉风琴，一人抱着个大吉他，还有一个站的端端得扯着嗓子唱。汽车开动了，村子里的狗都追了上来，临近街道上满身尘土的野孩子们也撒腿追着，歌声很大，所有人都流泪了。这个用来送别的沧桑的歌曲在几十分钟...

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从南斯拉夫人到南联盟人到赛黑人到塞尔维亚人，库斯图里卡的国籍一变再变，而他却执着的书写着那个现已从地球上消失的国家，那个倔强的拒绝铜臭资本主义与教条布尔什维克的国家却因为民族内战而分裂，就像最近读过的《狂热分子》里所说，对于群众运动来说仇恨的力量永远大于虚无缥缈的希望，南斯拉夫的消失或许是因为它没有塑造一个具体的外部敌人，没有将内部矛盾转化为外部矛盾，每每这时我会意识到Mao作为一个群众运动领袖的伟大之处，只能说他是个天生的领袖。其实，库卡卡的每一部片子都有着让我热泪盈眶的力量，那种面对恶劣生活时的疯痴态度，那股子赤裸裸的欲望背后隐藏的无奈和荒凉，那一个个单纯而倔强的追求，演员处处流露的丑态表演揭示了生活的苦难以及上层建筑的惺惺作态。“爸爸，你让我很生气，因为我知道你不会回来了，也不会给我买手风琴……”小贝汉对大贝汉说，那世故的表情和脸颊上的眼泪让人看了心脏生疼，一个四岁的孩子因为苦难被过早的催熟了。忘记是哪一年的篮球世界杯了，当时我还不知道库卡卡，塞尔维亚作为前八强队员个个膘肥体...

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丢下了火鸡脱下了眼镜让眼泪划过心爱姑娘的胸膛怀揣着美好的梦想其实是因为金钱去流浪在幽僻的罗马广场上你那微薄的理想穿过了大教堂你慢慢习惯做这些勾当在梦里才会有手风琴被拉响吉普赛人流浪之殇刻在小贝尔汉的脸上你微笑然后刺向生活的胸膛落下后你看见鸟儿飞向天堂上帝眷恋着你们他没有完成你的一次愿望他让你们挺起胸膛他让你们看到故乡只是故乡在路尽头的远方

流浪者之歌结局解析

看长电影对我来说仍然是个需要准备的事情，但在这个下午，我打开了下载了许久的《流浪者之歌》。之前因为要采访五条人而补了一些书和电影，于是看了库斯图里卡的《黑猫，白猫》，《流浪者之歌》一直搁置着，还是太长。直到不用写版的这一周。电影是时间媒介，自然而然让人审视时间的价值，《流浪者之歌》让我度过了最近较为不被荒废的两个半小时。人长期看国内现实主义题材的作品，于是当看到《流浪者之歌》中的底层吉普赛人，不由自主地产生对比。电影所使用的配乐基本都是欢快的，哪怕是perhan被拐，...