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以《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》《戏谑》等作品确立荒诞派剧作家地位、并凭借《莎翁情史》获得奥斯卡最佳原创剧本奖的汤姆·斯托帕德，在82岁之际写下了新的舞台作品《利奥波德城》，再次夺得奥利弗最佳新剧奖。故事始于1899年维也纳老城中的犹太人聚集区，经过祖上打拼的犹太人赫尔曼·梅尔茨已经是一个工厂老板，他相信世界在变化，并“大胆”与天主教徒格雷特尔结婚，殊不知变化的趋势并不像他所想的那样，在随后的半个世纪中，这个普通的犹太家庭陷入两次世界大战带来的贫穷与颠沛流离之中……在斯托帕德长达50多年的创作生涯中，《利奥波德城》是他罕见地重返自己个体生命经验的作品，以一个普通家庭在两次世界大战中的颠沛流离，照见犹太民族在20世纪上半叶的悲怆遭际。

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在半天之内连着看《雷曼三部曲》和《利奥波德城》有奇妙的作用，联系和对比能给人太多启发。《雷曼三部曲》说的其实是雷曼家族的三部曲，不是雷曼三兄弟的历史，也不是雷曼公司的历史，虽然三者多有重合。我们通过《雷曼》看一些人的成长与散落，只是这些人恰好是犹太人，所以我们会聚焦于“家族”和“经济”，顺便看到了家族传统的变化，和美国经济形式的变更（19世纪中到20世纪末）。而《利奥波德城》说的是犹太这个族群在20世纪的经历，他们带着并不美好的记忆期待更好的未来，却遭遇了可怕的当下。与此同...

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去北京剧院的小剧场看的。感觉是犹太人对老美的碎碎念。如果美国也进入民粹时代，排犹运动就是必然。本剧也反应了犹太人在做金融但是除了金融啥也做不了，想要融入主流又被排斥。顺便做的就是科研，哲学，文艺这些软实力的地方，中世纪涉及根本的土地不可能有，现代涉及根本的工厂也没有。如果一切守法，犹太或多或少的在通过金融手段剥削掠夺底层民众，但是如果通过民粹群体性的排犹又是一种群体性犯罪，只不过罪犯人数很可能是总体的一半以上，战后清算都没办法清算那么多。

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《利奥波德城》，犹太家族半世纪的逢难纪实。开场，工厂主问大学教授：身处文化崇拜之都维也纳，有什么谈论复国问题的必要？从实用的角度看，犹太人已经扎根于此，并构成了十分之一的人口。有理由相信法律或制度层面的旧有歧视，总会被改正。天真的乐观主义，或对制度变革的逃避，即便在希特勒掌权后也顽存：事情已经这样糟，又还能糟到哪去。不相信糟糕的事情明天就会发生，这是人的本性。不肯直面威权分子的狂热和恐怖，祈愿文明的力量加上制度的规约，能阻止独裁的残暴。这是历史的教训。这种天真的乐...

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我很激动，2022的剧场日记能够以这部剧作为句号。《利奥波德城》LEOPOLDSTADT，是英国剧作家TOMSTOPPARD在2020年的新作，他就是曾凭借《莎翁情史》获得过奥斯卡最佳原创剧本奖的得主。故事讲述了从1899年开始之后50年的历程里一个生活在奥地利的犹太家族的变迁。同时，也是剧作家本人对自身的犹太血统的历史寻找。剧名即是这个家族曾经生活的奥地利小城的名字，也是第四代最小的儿子的名字。这个家族最小的男孩，随母亲跟英国继父长大，他拥有最纯正的犹太血统，却也是对家族记忆最淡的那个。这部剧的导演是P...